精选短评：虽然打着剧版2015年《抢劫犯》（同主演，无剧情联系）旗号，但勒克莱克竟抛离了他最擅长、也是他最爱的迈克尔·曼式风格，玩起了《伦敦黑帮》的大型犯罪家族故事，并亲自执笔，要知《抢劫犯》是继奥利维埃·马夏尔之后，最靠近《盗火线》的电影，所以这是一大败笔。作为我最爱的前三法国导演，深知勒克莱克的编剧功底支撑不了复杂剧作，他尤为出彩的是用短促枪战呈现写实犯罪。适合他的人物是少数没有羁绊的沉默浪子，而非纷繁... 虽然打着剧版2015年《抢劫犯》（同主演，无剧情联系）旗号，但勒克莱克竟抛离了他最擅长、也是他最爱的迈克尔·曼式风格，玩起了《伦敦黑帮》的大型犯罪家族故事，并亲自执笔，要知《抢劫犯》是继奥利维埃·马夏尔之后，最靠近《盗火线》的电影，所以这是一大败笔。作为我最爱的前三法国导演，深知勒克莱克的编剧功底支撑不了复杂剧作，他尤为出彩的是用短促枪战呈现写实犯罪。适合他的人物是少数没有羁绊的沉默浪子，而非纷繁对白的家族对峙。勒克莱克不是纪录片导演出身的塞德里克·吉门内兹，无法用类似的视听手法刻画感情；也不是吕克·贝松，享受不了由高级编剧团队搭建世界观。法国商业片导演真的人均视觉系，动作分镜、转场空镜相当漂亮。